《二炮手》是一部比较早的电视剧作品了中国十大配资平台，是一部出离我们观剧经验的作品。
它是抗战剧，但比绝大多数抗战剧诙谐。它是传奇剧，但比绝大多数传奇剧松弛。
当孙红雷遇到康洪雷，两个人共同的口号是：不成功便成仁，拒绝平庸。康洪雷以往的作品有着显在的表达欲，早期《激情燃烧的岁月》和《青衣》里出没着异常执拗的人物，周围的世界只能围绕着他们旋转。
中期的《士兵突击》构筑了一种名为“相信”的强大气场，《我的团长我的团》对国民性和抗战史进行了深度反思。一直到《推拿》，也可以提炼出一句中心思想：从来就没有盲人的尊严，只有人的尊严！在这些作品里，你能感觉到导演康洪雷手持大喇叭，通过荧屏影像大声跟观众对话。他有一肚子话想说，他的言说有强大的感染力。他先把自己燃烧起来，然后再把热力传给观众。
《二炮手》剧照中国十大配资平台
但《二炮手》不一样。跟自己对了一年话的康洪雷“放下”了，不再是那个紧绷绷的传教士。他不再赤膊上阵告诉观众盐打哪咸、醋打哪酸，而是隐身于摄像机后面，纵容贼九乔张乔致、上蹿下跳，然后观察观众的反应。
展开剩余77%他的确是在寻找新感觉。他要通过以贼九为代表的诙谐群像，对过往的抗战作品有个小小的颠覆。他也没忘了诙谐之下不可或缺的悲壮，“世代只耕中国地，宁死不挂满州旗”第一集里就说了，“宁舍自己，不舍兄弟”是六连上下一致贯彻的。
康洪雷轻松了起来，他把舞台交给演员，交给摄影，交给美工，交给现场创作和即兴发挥。康洪雷不再是眉头紧锁的康洪雷，孙红雷也不再是“溜光水滑”的孙红雷。
他们两个人在《二炮手》中的改变，就如同他们拍摄的那组宣传物料：各种奇葩造型，各种搞怪表情，各种高难形体，任何人也挡不住他们甩开膀子闹一回，“二”一场。
孙红雷是中国观众最为熟悉的演员。上世纪末，他在《我的父亲母亲》中初上银幕，就遵照导演的指示成功地演了个隐形人“我”，令张艺谋赞不绝口。
《二炮手》剧照
随后他又在《永不瞑目》中首演大反派的主要打手，几场戏塑造了一个有情有义的凶神恶煞，令赵宝刚刮目相看。孙红雷没有一看就是男主角的脸，不是班长也不是校草，这就决定了他的演艺生涯只能从“抢戏”开始。
《警察世家》和《像雾像雨又像风》是主演生涯的起点，《浮华背后》和《征服》两部戏后他成了荧屏第一反派，比黑比狠，无人能撄其锋。如果说《军歌嘹亮》是对《激情燃烧的岁月》的一次模拟致敬，那时候的孙红雷和康洪雷已经暗通款曲。
从刘华强到高大山，当人们以为孙红雷只能演铁汉和恶汉的时候，他竟然成了《半路夫妻》里蹲过监狱的暖男。从风火连城到杨老三，当人们以为孙红雷不做黑老大就做纯爷们的时候，他竟然成了《潜伏》里的腹黑眼镜男。他还经历了《人间正道是沧桑》，游戏人间的《男人帮》。他是同龄男演员中经典角色最多的一个，也是坊间风传单集片酬最高的一个。他在观众心目中定型，管他好人坏人，永远是气场爆表的强人。直到《二炮手》出现。
《二炮手》促成了二雷的合作，也强力改变了二雷的轨迹。如果说康洪雷是“放下”了，孙红雷就是“蹲下”了。贼九永远一鼻子黑，茫然着脸，佝偻着身子，张嘴闭嘴“不把握”，唯唯诺诺像个胆小鬼。自打从事了表演工作，孙红雷没有尝试过这样的憋屈。就算是《永不瞑目》中戏份不多的“建军”，也是他打男一号“肖童”。
可这个贼九衰得彻底：“二炮手”听着拉风，实际上就是打黑枪的主儿。“镇山好”听着带劲，第一集里就被鬼子肃清了。从长工到土匪，他的人生从来危机四伏。从关外逃到关内，他仓皇如丧家之犬。这样一个人，注定是心怀极大的恐惧，最高的警惕性，以及滑不留手的逃生智慧。
《二炮手》剧照
《二炮手》拍摄时也一定展开了现场创作的大生产运动。张三和李大棒子在一起，张三和刘德贵在一起，张三和赵大脑袋在一起，他们用无辜的眼神和夸张的形体，演绎了财主的吝啬，汉奸的可恶，以及土八路的爱才如命。
孙红雷这样的演员，悲剧喜剧正剧都演过，一本正经和大鸣大放的都演过，也许只有委身于尘埃之中，从最卑贱的角落出发，在战友情和爱情得到又失去的重击中渐渐苏醒，成为心灵和本事同样强大的人，对他才是新鲜而诱惑的。
贼九就是这样的人。他在前半部分混沌得厉害，也混蛋得没边，好比“大闹天宫”时的孙猴子。倒是没有人把他压在五行山下，但赵大脑袋之死让他懂得了什么是“兄弟”，那场梦中重逢来得真是写意；杨巧儿之死让他明白了必须保护心目中最重要的人，他已经失去了小寡妇，不能再失去李贤淑。
在这个转变的过程中，贼九的眼神渐渐由虚焦变成了聚焦，狡黠变成了坚定。孙红雷塑造的这个人物，绝不仅仅是闹腾，还是有逻辑脉络隐伏于内。
康洪雷联手孙红雷，把《二炮手》做成了一部有着诸多革新和尝试的概念车。这部车构造奇崛，马力强劲。孙红雷塑造的贼九是电视剧人物谱中很特殊的一个，假痴不癫，处处藏锋。如果文学性再强一些，这个人物会更加光芒四射。
文学性强，不是酸文假醋，而是悲得更彻骨，喜得更沸腾，感知世界的神经更丰富，呈现人性的色谱更斑斓。
康洪雷自我放逐，是为了寻找更辽阔、更丰美的草原。孙红雷自我矮化，是为了寻找更陌生、更动人的演绎。从总体戏剧效果来看，《二炮手》做到了。
《二炮手》剧照
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